第64章 电影带火了小说

一天上午，鸿影刚走出家门口，迎面就走来一个陌生人微笑着向他郑重行礼，使他大为诧异。来者自我介绍说是《全民日报》的新闻记者，想跟他做一个专访。

“访问我什么？”鸿影惊讶地问道。

“想请你谈谈有关《命运交响曲》的看法。”

“贝多芬的交响曲，妙极了！可惜我一窍不通。”

“不是交响曲，而是电影。”

“什么电影？

“《命运交响曲》。”

“跟我有什么关系？我可没看过。”

“但那是改编自你的小说呀。”

“什么小说？”

“《救赎》。”

“导演莫非是……”

“孙峤纯。”

孙峤纯成大名了。他所执导的《命运交响曲》被认为是华语电影史上最伟大的电影之一，为他赢得了极高的声誉。影片在国内公映时产生了巨大的影响力，每日票房都在八十万至一百万。导演带着主要演员跑遍全国大中小城市，所到之处受到影迷空前热烈的欢迎。此后更是强势杀到国际，斩获无数重量级奖项。

随着影片票房的一路飙升，改编的原著小说和作者也逐渐受到媒体的关注和挖掘。《全民日报》首先发表了一篇轰动一时的文章，宣称在感情的提炼上、在形式的创新上、在力量的震慑上，中国当代没有一部作品可与《救赎》媲美。别的报纸也不甘落后，天马行空般杜撰严鸿影传奇式的人生经历。唐文采因为预感到鸿影马上就要享负盛名，便用着前瞻性的口吻提到他所挖掘的天才朋友。他写了篇评论把小说《救赎》恭维一番，完全忘了他上一年提到这作品时用的是诋毁的语气。他亲昵地提起他的老朋友在初涉文坛的时期是在他的影响下起步的。他说严鸿影是个很有天分的作家，但是风格繁琐，语调轻佻，缺乏真诚，恰恰需要一位有学问、有眼力、有远见、公正而严格的良师益友，而这正是唐文采的自画像。

小说持续不断的轰动效应出乎鸿影的意料。他知道自己早晚会得到认可，可没想到胜利来得这么突然。他对于一蹴而就的成功怀着戒心，满不在乎似的耸耸肩，但暗地里毕竟感到一阵惬意。打胜仗总是会使人精神振奋，意气风发。荣耀的最初几道光辉总是柔和的，好比窗户敞开了，初春的气息渗透进了屋子。乘着春天的翅膀翩然而至的还有无数的读者来信，内容五花八门，除了谈论文学感想和生活问题，许多人还把他当作掌握人生奥秘的导师，纷纷向他请教生存法则。更有一些偏激的失意青年，限定鸿影的回信时间，否则就要死给他看。与此同时，素未谋面的来访者络绎不绝，要和他切磋各种问题，有的是中国的人口政策，有的是妇女的解放运动，常常让他哭笑不得。甚至有落魄的青年堵在门口厚着脸皮向他借钱。

此外，上流社会的晚宴，各式各样的文学座谈、艺术沙龙，都向他伸出了橄榄枝。鸿影对这些邀请来者不拒，表面上很乐意呼吸一下成名的气息，实际是因为关在家里太久了，非得出去透透气不可。他到沙龙去不是为了显耀自己的声名，而是为了添加创作的养料，搜集一些目光、举止、话语，以及各种色彩。一个艺术家每隔一段时间就得把调色板充实一下。文学家的营养决不仅以书本为限。一句话的抑扬顿挫，一个动作的轻重缓急，一个眼神的左顾右盼，往往胜过千言万语。文学家应该体验当代的生活，哪怕这生活是喧闹的、浮躁的、糜烂的；应当一刻不停地吸收，一刻不停地给予，然后再吸收，再给予。

不幸的是，社交场合那些装腔作势、虚情假意的面孔，和他们的灵魂一样枯索乏味。各人有各人一成不变的姿态。浓妆艳抹的名媛凭借献媚邀宠的本能，在男人面前试探着自己的魅力，露骨的媚笑像低俗作家的言情小说一样造作。而男人比女人更要不得。萎靡消沉的风气迫使那些所谓的精英分子化为泡沫，突出的个性以惊人的速度被软化了、腐蚀了。鸿影在艺术家中间看到了数不清的已死的和垂死的灵魂。譬如某个青年作家，朝气蓬勃、才气横溢，一旦获得成功便高枕无忧，一味地呼吸那种谄媚逢迎的毒气，殊不知那是能置他于死地的。他二十年后的模样，就与坐在沙龙一角的衰腐的大师别无二致：名利双收，具备一身头衔，似乎没什么值得忧虑和操心了，而他却对所有人低头哈腰，怕舆论、怕权贵、怕媒体，不敢说出自己的思想，而且也没有思想，就像一头驮着自己遗骸的驴子一般供人观赏。捧红他的观众也像他一样，半阖着眼睛，似醉非醉，在无边的幻境中神游漂浮。鸿影仿佛看见一群人蹲踞在阴影里头，蜷做一团，像一只染了毒瘾的黑猫，津津有味地浸淫着、寻觅着迷朦的幻觉。

鸿影迷惑了一会儿，马上清醒过来，虽然只不过是走马观花，但足以使他感到危险。群众一朝相信他们中间出现了一个天才，照例会竭尽所能地把他掐死。这些人已经养成了一种嗜好：看见一朵鲜花就想把它摘下插在花瓶里，看到一只小鸟就想把它关在笼子里，看见一个特立独行的人就想把他塑造成永久的铜像。一个作家凭着一部杰作出了名，大众就想方设法阻止他产生第二部有价值的作品。一个韬光养晦的才子，也会不由自主地卷入喧嚣纷扰的浊流。

于是鸿影关上大门，重新回到了那片属于他的天地。他才从默默无闻的生活中崭露头角，已经迫不及待地要回到默默无声的生活中去了。