第23章

“埃尔维斯·普雷斯利？”

理惠咯咯直笑：普雷斯利在美国50年代中后期可以说是震撼了美国乐坛的歌手，到现在也仍然很受欢迎，只是不在巅峰。百惠知道普雷斯利很正常啦，音像店里普雷斯利的专辑卖的一直很不错。

普雷斯利出道之初就以舞姿销魂乃至“卖弄性感”而闻名，他的台风当然是活泼大胆性感的，女粉无数。日本音乐界倒也有模仿者，不过日本观众普遍还很保守，电视审查制度也保证了这种“出位”风格的歌手无法登上红白歌会的舞台。

论视觉上的欣赏性，现在的红白歌会还不够看。

理惠又想到曾在中国火遍大江南北的费翔，当年他在春晚舞台上一曲《冬天里的一把火》，台风就很青春又大胆，没有卖弄，但确实性感活泼，迷倒一大片年轻人，不分男女。那时也正值中国的经济上行期，费翔带来了美式的演唱风格，给保守、朴素的中国观众带来了巨大的冲击。

将来，百惠也会登上红白歌会的舞台。

而她呢？她会走上什么道路？是山口理惠？还是“百惠的妹妹”？

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*百惠1972年10月参加“明星诞生”歌唱比赛，预选优胜，12月到东京参加决赛，获得了第五期的总决赛亚军的好成绩，当时有20家音乐公司、经纪公司举牌（第四期冠军樱田淳子是有破纪录的25家音乐公司经纪公司举牌）。之后正子决定为了百惠的事业搬回东京，经纪公司安排百惠转到私立高中，正子当时准备好了学费，但还是心存幻想，去找久保茂想要生父支付百惠的学费，久保茂断然拒绝了。

当时久保茂的儿子即将结婚，久保茂可是为好大儿准备好了结婚的大笔费用。正子说她想看看久保茂这个生父能否有点人样，结果不出意外的失望了。

久保茂的儿子几乎没有什么消息，也没有听说他以“百惠的哥哥”的身份闹什么幺蛾子，可能还是比较要脸的。

第17章 旋转木马（17）

嘻嘻，当大明星百惠的妹妹最好啦，一点不用奋斗啊努力呀，多好！不过这样百惠就会很辛苦，一个人——一个未成年人——就要扛起所有。

实际上百惠应该是“童星”，可似乎当时没人认为早早出道的那些孩子还是“孩子”，真是奇怪。

对于日本国民的刻板印象又多了一些。

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山口姐妹在学校成了小有名气的“明星学生”，要说霸凌，倒也有，但算不上严重，大多数时候也只是十分幼稚的“我们不要跟山口姐妹玩了”。呵，小孩子是多么幼稚！理惠表示无所谓。本来她就因为跳级没有什么同龄好友，她也觉得小学生都幼稚得要死，不像跟她们一起玩。

百惠倒是收获了一些好朋友，有日本人也有韩国人，横须贺这一片住了不少韩国人，因此学校里韩国孩子不少。

为了更好接收儿童合唱团的通知，正子又安装了电话，如今日本安装电话也不贵，工人来拉线，还送了一台电话机，大概也只要1万円吧。

总之，有了电话后跟祖父联系更方便了，武雄也在家里安装了电话，理惠几乎每天晚上都给祖父打电话联络感情，祖父也总要等到接了宝贝孙女的电话才会安睡。

正子不免责备理惠打搅祖父休息，理惠振振有词，“这叫‘晚安电话’，我们不在祖父身边，一定要每天问候祖父，让祖父知道我们都很好，我们也能知道祖父也很好。”

正子不由说：“你可真是个孝顺孩子。”大人当然都是偏心的，武雄之前最爱在他身边长大的百惠，现在理惠和百惠都是祖父的心头肉。

“因为祖父对我们也非常好呀。祖父疼爱我们，我们很敬爱祖父。”

正子觉得理惠大概因为学了英语，思维方式也很美国了，倒也并不奇怪，横须贺与东京几乎没有什么分别，民众思想也比较开放。

“过几天去基地演出，不要乱走，下了舞台听从老师的吩咐。”正子小心叮嘱。横须贺街头的美国大兵可并不代表霸主国的“风度”，他们横冲直撞，与当地日本群众多有摩擦，小到打架斗殴，大到杀人、强|奸。

“嗯！没问题啦！”理惠比了个“v”，这也是日本年轻人之间很流行的手势，含义已经不仅仅是最早的表示“胜利”的手势了。

儿童合唱团去美军基地演出也是“传统”，增进日美友好，以尽地主之谊。

为了这次演出，合唱团还拿出了一套新的团服，男女都穿日本传统服装的浴衣，可能这就是美国佬喜欢的“东瀛风情”吧。

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声乐老师也早已选好歌曲、领唱，既然是为美国“上宾”表演，来一首英文歌曲那是必须的。理惠虽然不是正式领唱，但只有她的英语口语最好，因此这次又由她领唱。

歌曲选择前几年美国热门电影《音乐之声》中的插曲，《哆来咪》，这首歌欢快又好听，本身就是合唱歌曲，特别适合这种场合。

声乐老师还选择了几首独唱歌曲，有shirley temple的《animal crackers in my soup》，这位30年代的美国全民宝贝甜心在1935年上映的电影《卷毛头》中演唱了这首可爱之极的儿歌；

另外为山口姐妹挑选了一首二重唱《the sound of silence》，这首美国民谣1964年发行，很快风靡欧美。

理惠是很喜欢唱歌没错，谁没在洗澡的时候引吭高歌呢？但如果花上几十个小时排练同一首歌，那就……很烦了！