第213章

对设计者来说，创新是必要的。

她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出新的款式。

然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。

如果品牌强调单色风格，她就用轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。

如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用拉链切割泾渭分明的设计。

如果品牌玩转调色盘，用不同色系交织，她就用漩涡等图案创造变化，从传统的怀旧里，讲出有内涵的故事。

从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。

她不是简单地创作，而是有意识地把作品的魂，提炼出来。

姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。

她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。

她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。

去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历，

在国际舞台上，逐渐成长的她。

——不再稚嫩，不再贩卖情怀了。

她实在地经历了一场头脑风暴。

一个月结束得很快，完成三宅一生创作的那天。

姜蝶珍绘制着到最后，突然情绪崩溃了。

景煾予不在。

她啜泣不已，到最后，拨通了国内的电话。

电话那头，是妈妈。

妈妈知道她在东京。

这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。

姜蝶珍捏着电话，一句话也不说。

电话那天的樊泠，听到她的呼吸声，温柔问道：“是小宝吗。”

姜蝶珍平复呼吸，小声说：“妈妈，我还是不懂什么叫艺术，但我忽然明白了你。”

樊泠有微微地不解：“明白了我？”

九零年代。

樊泠韶华正好，衣柜里囤着三宅一生的衣服。

她穿着这种战袍，奔波于全国各地，进行拍摄和宣传。

姜蝶珍长大后，樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。

三宅一生的理念是女性无拘无束，成为自我。

也正是有了她和姐姐。