旧日音乐家 第173节
见证之主“无终赋格”执掌了“烛”和“钥”两种相位，前者让其可称为灵感之主、复调之神，后者则意味着祂还是理性之主、指挥之神。
因此自己通过“烛”的观察角度所调出的无形之力，本质上涉及的是复调技法，如「转置」、「逆行」、「扩缩」、「倒影」、「密接和应」...再加之“烛”最明显的象征是炽热和火焰，于是，「转置」在当下境界的特定情形下表现为“两处温度的交换”，「逆行」表现为“两处温度的反向流动”，其余技法则暂未发现与无形之力的关系。
而自己所理解的另一部分隐知——关于指挥的奥秘，归于“钥”。
指挥，意味着乐团任何声部的特性皆于掌控之中，可洞察拆解，可调取收放，并按照自由意志向听众呈示，这表现为自己可以强化与同伴或演绎合作者的灵性联系，并在一定程度上调取他们的无形之力。
而现在...
“这还真是一种奇怪的高位阶灵感具象化特征。”范宁摇头一笑。
他以为自己的灵感具象化，会是类似寻常“灵性之火”或“灵性之墙”一类的东西。
结果都不是，而是体现在这种“指挥权限”上，它扩大了范围，能作用于不存在以太体保护的寻常实体物件。
不过，也对...灵感让一件现实中的物体凭空发生位移，的确算是“具象化”了。
“既然是‘钥’的奥秘，既然是关于指挥...”范宁从枕头边拿起了指挥棒“旧日”，随着棒尖轻点，挂在置物架顶端自己那顶黑色丝质礼帽缓缓飘了起来。
接着凌空悬浮的是手枪和怀表，然后是手杖、座椅和公文包。
酒店客房内，这六件物体先是围着自己均匀分布，在腹部附近高度缓缓转圈，接着又开始交替着一上一下地似水波沉浮。
再然后，怀表、手杖和座椅朝房间角落移开，公文包直接升到了接近天花板的高度，礼帽在原处逆时针旋转，而那柄灰色手枪飘到了自己左手掌心上方五厘米处。
这时范宁觉得“声部的织体”有点复杂，脑子里的思维开始跟不上了，他再次尝试投出更多的灵感丝线，垃圾篓内一个被揉得紧紧的纸团也浮了起来。
这时他的灵性发生了几处混乱，礼帽和公文包砸到了柔软的大床上，三件朝远方移动的物件“砰”地撞在一起掉落，手枪则是直接落到了手中。
“从控制两个声部到控制六七个声部？‘旧日’对‘钥’相无形之力的加成效果还是比较明显的，不过，指挥交响乐团时我少说控制十五个声部，多则二十几个。”
灵感丝线的拉扯让漂浮的纸团开始变黑冒烟，范宁手中的指挥棒落下一个强拍，于是它化作一团火球飞速从眼前掠过，在落地镜的玻璃上撞击出火花和灰烬。
最后，范宁凝视着自己睡的大床，它出现了颤动，缓缓升高了约20厘米后被范宁控制轻轻放下。
客房很多动作没法施展开来，考虑到早晨路上的行人，范宁对酒店建筑外面的尝试也仅限于扯下树上的小枝桠。
目前来看，在用“旧日”指挥的前提下，这种“钥”相无形之力的施展范围可能二十米半径，按面积算与寻常交响乐团的舞台接近。
作用于单一物件的重量和速度还未到极限，多物件暂时很难超过七个，作用方式上下左右最简单，将让物体实现更复杂的移动则会占据更多的灵性注意力。
也许和自己“烛”的奥秘能配合使用。
总而言之，这种无形之力还有待训练，范宁认为既然琴能越练越熟练，它应该也一样。
梳理到这里，他突然理解了为什么昨夜入梦最初的画面，是类似在花园墓碑前持棒轻打节拍的场景——在柳芬纳斯花园的安东老师墓前的记忆中，一些不曾留意或已遗忘的细节，这次经过入梦，被自己从潜意识中挖掘了出来。
那天自己站在微风之中构思《第一交响曲》，花园四周角落有枯草直立，泥土翻涌，砂石悬起。
或许一切改变都存在预示。
范宁在出门排练时，习惯性从本楼层大厅的报纸架上取了几份新一期的艺术媒体刊物，昨天早上去特巡厅“报平安”时自己走得太匆忙，没来得及阅读。
这时他发现，在架子顶端还摆放着一圈叠得整整齐齐的四折页，版式设计和色彩搭配上用了较引人注目的方案，手指触碰起来带着略有粘连的触感，应是刚刚印刷上新的。
“《邪神组织污染识别与预防手册》？”范宁皱眉轻轻读出了折页标题。
提欧莱恩的警安署宣传刊物，这是面向广大帝国民众的吧，自己活这么大还从来没见过有这么直接的东西出版的。
以前特巡厅对待神秘的态度都是以隐秘化治理为主，哪怕是官方超凡组织的基本信息，都是既不刻意保密又不刻意宣传，在上流社会都能被奉为高价值小道消息。
虽说这个酒店面向的受众，同样自然而然地规避掉了绝大多数阶层群体，但这也算是把神秘侧治理的动作给半抬到公开层面来了。
手册的第一部分归纳了隐秘组织的常见特征，如看似正常但日常情绪波动大的人，各类欲望强度过高或古怪的人，以及明明有人员出入迹象却门窗经常紧闭，或飘出刺鼻及恶臭气味的场所。
第二部分则对其蛊惑人心的手段进行了梳理，比如让大家警惕高报酬的可疑雇佣，以及打着“增加寿命、改善机能、延缓衰老”幌子骗人服食可疑药物的“馈赠”。
最后尤其警告了中产阶层以上，年纪进入人生最后十年的群体，强调生长和消亡是自然规律，不理智的求知或无谓贪生，只会让自己晚年落入疯狂的结局。
看这些特征，尤其是后者，只差把“调和学派”四个字写上面了。
范宁将宣传手册放回报纸架。
“此次帝都之行的目的是音乐会，以及‘波埃修斯艺术家’提名，除此外的事情之后再慢慢计议吧，尤其和我没有直接关系的神秘侧动向，仍是随心对朋友提供一些力所能及的帮助即可。”
他对于特巡厅搜集器源神残骸之事没有兴趣，自己的实力应该也轮不到被牵扯其中。
“不过，还有一件同等重要的事...”
此番返回乌夫兰塞尔后，虽然离特纳艺术馆改扩建竣工还有数月，但职业交响乐团的组建工作要马上提前启动了，这样方能留足排练时间，确保开馆演出保质保量。
正好在圣塔兰堡期间，去提欧莱恩文化与传媒部完成注册工作。
帝国的交响乐团从注册地域上说有国家和郡属两级，从性质上来说更复杂，有直属于帝国或地方的官方职业乐团，有隶属于皇室或公学的乐团，有属于民间团体或个人建立的职业或半职业乐团，也有属于官方/非官方艺术场馆的驻馆乐团。
这个年代虽然还未形成现代化的“艺术管理”或“艺术市场营销”思维，但资本和市场已经初步进入艺术和艺术品行业，交响乐团的赞助资金来源往往是多元化的，所以这些不同的乐团类别，实际很多都存在交叉关系。
总体而言，官方成分更大的交响乐团，职业化程度越高，排名也会占据更靠前的位置。
大部分艺术家并没有自行创业的想法，他们的能力也没长在运营方面，但范宁不同，他有一些艺术理念，还有...“无终赋格”指引的启明之路，它们在未来需要平台来推行。
范宁这种个人性质的乐团，按常理由乌夫兰塞尔文化部门受理注册即可，但相信作为夏季艺术节的主办方部门，他们不会拒绝一位准提名的‘波埃修斯艺术家’申请。
做艺术需要纯粹，但做艺术运营有的时候要学会借势，范宁正是想借艺术节的机会，获得一波预告性的声量，这会有吸睛甚至引发小道争议的可能，但自己认为利大于弊。
时间在排练中流逝，转眼到了21日晚，宣传物的陈列在爱乐广场上随处可见，并逐渐向国立音乐厅的主体建筑内延伸。