旧日音乐家 第413节

范宁若有所思地抬头静观，又低头读着信件中的内容。

「我现在在圣珀尔托，听神圣骄阳教会的领洗节现场，嗯，心里复习了一遍你教我的那些分析中古风格和复调音乐的方法，看能不能有一些不常见的感受。

我发现越来越看不透你啦，之前你说晋升，我就不懂你从哪弄来的密钥和名额......现在这“启明之门”的密钥难道是你自己发明的？不然你为什么还在学校的时候，就在筹备建团建院的事情了？

好吧，如果是有别人告诉我，他有其他晋升邃晓者的方法，我一定会认为他是个骗子，可是你，也许你真有吧。

不过我确实没打算现在去问，猜为什么？

......

当然是因为你这个人不仅变得快，还十分理直气壮，我离灵感壮大至高位阶极限，还有一段不短之时日，现在约好了一点用也没有！！」

范宁看到最后这句莫名觉得好笑。

他想了想，作完回复，然后继续凝神观望前方。

逐渐地，礼台上集合了超过一百位的弦乐组乐手、六位长笛手、六位双簧管手、九位小号手、四台提供通奏低音的羽管键琴和四位演奏家、两位定音鼓手......以及，超过三百位的合唱团员！

是的，台上不止一个圣珀尔托爱乐乐团。

加利尼茨总监考虑到这部作品无与伦比的演奏时长和超凡入圣的神性氛围，结合实际的场地与祭坛神秘特性，以及巨大范围的信众聆听的客观需求，将其中的声部作了不同程度的翻倍！

世界十大顶级乐团，雅努斯占了五家，其中三家的常驻地在圣珀尔托，此刻他们相应声部的乐手全部被教会统筹抽调了过来！

这些观礼者目前仍然不知曲目变动的事情，自然是不知所以、倍感诧异了。

场面宁静肃穆，实则内心翻涌。

四百多近五百人啊！

去年北大陆那次载入史册的“复活”首演，参与的艺术家们也就两百位出头吧？

......

「神圣骄阳教会擅长启明，他们的便宜非常好占，记得多占一点。

或者严肃点说，哪怕是不信神的人，也可以去感受人类真正的虔敬与热忱谓之何物，去体会那些复调声部彼此运动所体现出的和谐之美，去感慨人类竟然可以凭借一己之力、将内心的精神世界构建得如辉塔般崇高。

高位阶极限？很简单的，不需要你等这么久。一至九阶的划分方法是做神秘学研究用的，不是给你一步一步爬的。

除非......我教的欣赏方法你没学会。」

罗伊看着范宁的回信，反复地眨眼思考起来。

好自信的感觉啊，好自信的感觉啊。

突然教宗的声音响彻整片广场、整座圣城：

“领洗仪式的曲目已经更换。安托万·拉瓦锡，《b小调弥撒》首演。”

“什么？”图克维尔主教手里的提示卡片，打着转落到了砖石上。

“啊......”罗伊闻言抬头。

座位席上很多人瞬间绷直了身体。

那些表达过“微词”的军方代表、王国政要和世家贵胄们一时间开口不是，不开口也不是。

众人遵守着礼节，没有任何议论，只是迅速交换着眼神。

内心却像是在宁静的夜里炸响了一颗惊雷。

速度太快了，而且教宗没有任何解释，既没有解释身份，也没有解释原因，更没有解释这一决定的过程是怎样作出的。

连这些教会高层的主教，事先都不知道。

什么作品的首演可以替换掉原本的卡休尼契？

会不会存在亵渎的风险？

拉瓦锡也是中古时期的作曲家吗？《b小调弥撒》是最新发掘出来的遗失作品？......甚至观礼者中间、或更远街道上的聆听信众里，还有部分人根本不知道拉瓦锡是此次司铎候选人。

但这条讯息告知后，众人没有时间来充分消化。

因为，登台的指挥大师加利尼茨直接双臂张开，预备拍起，沉重落下！——

“圣主矜怜我等！”

诗班席的五个声部直接爆发出如灵魂呐喊般的最强音！

具备悲剧色彩的b小调合唱引子，让一种无法言喻的愁苦瞬间席卷广场。

听众全身仿佛被灰暗的物质所注满，但在雾霭沉沉的悲剧背后，拔高的女声和小提琴的旋律，却如同在黑暗的深渊中燃起了最初的圣火！

《慈悲经》，最古老的弥撒音乐之一，在第3史早期教会的“连祷歌”中由神职人员领唱，信众应答，形成最初的“轮唱”声乐形式，后期逐渐从“连祷歌”中独立出来。

在“不坠之火”的教义里，它的祷文包含三段：“圣主矜怜我等”、“圣子矜怜我等”、“圣主矜怜我等”，每一段祷文都颂三遍，共九遍，隐喻教会中“三位一体”的核心秘密。由于它的一三段歌词相同，古代音乐家很自然地谱以相同的旋律，中段则进行变化对比，这或许是aba曲式的重要宗教起源。

但巴赫在《b小调弥撒》的《慈悲经》上，却创造性地为每一段谱写了一首独立的分曲，此刻正是第1分曲“圣主矜怜我等”。

引子以猛烈的悲恸之火点燃灵性，接下来气氛重归黯淡，由纯器乐演奏出第一段赋格。

主题中的先行出现重复b音作“吟诵”状，两组楔形模进意为“祈求”，经过一个半音下行的“叹息”音调后，向上六度的大跳音型隐喻对主荣光的“惊叹”。