旧日音乐家 第472节
“但是，这是唱的什么语种？”
“竟然辨析不出来......”
“不对啊......如果辨析不出来，为什么我会识出其出自《少年的魔号》文本？”
种种模棱两可的悖论中，范宁在困惑摇头很快，他又辨析出了人声之外的伴奏部分。
那是一种似鸟鸣的钢琴声，似钢琴的鸟鸣声，在一连串闪烁着强光的神秘和弦的重复敲击声中，低音插补出诡谲的节奏与音调，而声部上方穿插奏响的短促的大三度-纯五度动机与人声遥相呼应，成为不协和音响中唯一“感官至福”的芳香祈求。
“白色弥撒？......”范宁皱眉吐出一个词组。
他这里所说的“白色弥撒”，不是此前阿尔法上校在解析神降学会情报时、对这些密教徒的秘仪所作的两种归类，而是指......蓝星上的俄罗斯音乐家斯克里亚宾所写的一首作品的别名。
这些给“欢歌”作为伴奏的音乐，原型竟是斯克里亚宾的《第七钢琴奏鸣曲》！
或者说，先后顺序倒过来，这些神降学会为“欢歌”编配的旋律，是照着“白色弥撒”的伴奏写的！
阿尔法上校的解析竟然全然合上了作品名。
而且，这是范宁第一次在这个世界，听到了并非由自己再现出的蓝星音乐。
人声竟然能遥传这么远，而且出现了一部分带有器乐性质的伴奏，在这漆黑一团的荒郊野岭，又是刚刚进到b-105的地界，无疑是带有重重蹊跷的，不过，范宁却没有就“如何处理”有更多的犹豫，队员们也没有出声询问。
这还用问么？在没有出现新的异变前，自然是当歌声不存在了！
难道还主动揭开帘子，走出营地，走到芦苇沼泽地里，去看看是什么情况么？
“这些人不需要睡觉的么？也不看看现在几点了，开什么午夜音乐会......”图克维尔嘟哝一声，往回走了几步，借助微弱的火光看了看自己手腕。
这一看，他勃然色变，感觉是看到了什么比起之前的“乐器”更有违常理的事物。
范宁和其他队员们也举起了自己的右手。
23点59分56秒，23点59分57秒......
被浓艳滥彩所包围的机械表面，概念发生了偏移，数字溢出了界限，齿轮在富有深意地发笑，时针、分针与秒针所构成的角度朝外扭曲，正弦与余弦函数的关系逐步熔化坍塌，化作了一堆超出二维平面认知界限的向量混合物......
很难形容眼前看到的表盘究竟变成了什么样子，范宁艰难地读出下一刻度，即它们在接下来一个小时中所前往的目的地：
“25时？”
第一百一十二章 调高的弦
通常，在23时59分59秒，人将在下一次呼吸中恭迎时间的新生，然后接下来一段令人无法入眠的时辰，应该被称之为“0时”，前一段则是“第24个小时”。
所以现在的范宁遇到了他无法理解的情况。
在刚才的那次呼吸之后，范宁不知道世界的进程走向了哪里，无法理解自己是步入了新的一天，还是停留在了过去的一天，抑或，掉进了某个无法理解的失落的间隙。
夜晚第25时。
并且，房外的“人们”在唱歌，在斯克里亚宾《白色弥撒》伴奏背景之下。
放在平日，立即做一个验梦，是最正确的选择。
但失常区是明确的醒时世界，在吞食掉“鬼祟之水”炼制的灵剂后，在经历了稀疏淡薄、难以忆起的梦境后，现在的自己恢复了精力，是清醒的。
也许，还有一个简单动作，也可能助于众人理解一部分目前处境——
揭开营房门口的黑布帘子，往外看看。
或者，往外更走几步，进一步观察一下四周情况。
但普遍烙印在意识深处的“神秘侧行事原则”仍在发挥作用，每个接近黑色布帘、仔细侧耳辨听的队员，都最终陆续退回了自己休息的位置，范宁站定原地的反应，也默认了这一处理方式。
不去打探，不去窥视，装作无事发生，也许一段时间后会回归正常？
时间仍在滴答滴答流逝，如往常般服从着类似鼓点的节拍分布，如往常般符合人类对快慢的认知，每分钟60拍。
60是一个既可以被3，也可以被4整除的数，在原地凝然端立的范宁，很容易将其当成最常见的三拍子或四拍子来代入自己的心灵律动。
他觉得从音乐术语的角度来说，这一速度接近柔板adagio的上限，略低于行板andante，但敏锐的直觉又告诉他，时间的流逝单元，似乎还是有着不均匀的混乱，每秒钟的时长在搏动收缩，就像层次被破坏后的液体湍流，也像实际中的音乐演奏，由于艺术理解不一，加之各种偶然因素，一部作品其实并无严格意义上的恒定速度。
如此持续下去，范宁想试着等等一个小时之后。
漫长的缄默之后，外界的欢歌诗篇有更换，队员们的钟表则走到了夜晚第26时。
时间仍在流动，黑色幕布之后的废弃营房却似静止。
范宁感到十分荒诞，同时又平静下来，坐回了木板写字台前。
这种溢出正常认知之外的、处于未知的概念夹层的“失落之时”，看样子竟然并非时空演化的偶然错误，竟然还有“不只一时”？
一处向前无限延伸且悖于外界的隐秘死角？
作为对所遭遇之事的最真实记录、以及与外界不明来源音乐的对抗，范宁接续写起了他的《第四交响曲》第二乐章，而且，轻而易举地重新拾起了刚才被打断的顺畅灵感。
“do/re/mi——mi——fa——mi——”“do/re/mi——mi——fa——mi——”
这个乐章被作为谐谑曲来构思，在闲适中庸、不快不慢的速度下，他在开篇为圆号写出了一组信号似的c大调独奏，旋律线却带着一丝呆板，木管随即在属和弦上吹出带着“利安德勒”的舞曲节奏型，由此引出了小提琴气质娴静却透着丝丝诡异的谐谑曲主题。
“差点意思。”
“归根到底，仍然不够‘陌生’。”