旧日音乐家 第610节

范宁对着波格莱里奇的方向鞠了第一躬。

然后是其余各个方位。

再然后，同样没有选择安排返场。

不过此次观众们倒是非常理解舍勒，一是一路下来其他音乐家以匆匆退场居多，早已见怪不怪，二是这部《夏日正午之梦》的确已经够长，100分钟，而且内容足够丰富，足够包罗万象。

范宁前后谢了两次幕。

第三次则侧转过身，双臂一挥，带领全体乐手和合唱团员起身致意。

期间脸上一直带着一种莫名的微笑。

有听众觉得是优雅，有人觉得是洒脱，但更多人，觉得其中总有某种说不出的深意。

并且第三次带领集体谢幕时，这种笑容还加深了。

然后是几位巡视长们上台。

献花，祝贺，道谢。

感谢互相理解，感谢挥洒灵感。

第一个与之握手的就是“潜力艺术家”考察组的为首负责人拉絮斯。

又有更多的贵族、同行、撰稿人、乐评人上台为他献花。

与之同时，演奏台后面响起了铁链轻微的“嘎吱嘎吱”声音。

广场几块显明的重要区域也同样响起这种声音。

是有很多人在升旗。

这里本来就飘着很多旗帜，有几块大陆国家的国旗，有教会或学院派的会旗，还有像“圣珀尔托音乐之友协会”、“提欧莱恩唱片工业协会”这样的重要团体的旗帜。

此时逐渐被链条齿轮托举的，自然是南国的国旗，毕竟舍勒是南国的象征。

历届流程中的致敬惯例环节。

但是它升到一定高度了之后，广场又有更多位于原先透视关系后方的，更巨幅的旗帜升了起来，升到了更高的高度！

青、灰、白三色配色，背景勾勒出窗户与书柜的简约线条，似乎是室内的某种场景，而视觉主体是一个露出约1/4弧线的巨大圆桌。

圆桌上放有一把小刀子。

大多数听众们不免有些茫然。

尽管这面旗帜无论是配色、线条还是构图，都有着极高技艺水平的设计感，审美体验非常上乘，但确确实实以前没有见过。

是一个什么新的协会团体吗？或是以前的一些知名团体通过改组合并出来的？新设计的？最近不缺这种大动向的新闻。

少数人倒是认出了一些端倪，因为圆桌上放的那把小刀子，其实和特巡厅调查员证件上的徽章如出一辙！

但是他们还是搞不太懂，毕竟那把小刀子只占了整个旗帜符号的中间一部分......

只有极个别人认出来了整体。

圆桌会议......

这是“讨论组”历年举办圆桌会议时，悬挂在场地后方的旗帜！这是“讨论组”的标志！！

范宁忽然豁然开朗。

他觉得自己想通了什么东西。

不对，准确地说，是找到了某种“词汇”。

他一直禁不住想找的、可以准确概括这种持续微妙的庆典氛围的词汇。

真是有意思。

好像亲历了一个类似前世知名的历史现场，而自己扮演的与之对应的角色，是那个叫“富特文格勒”的指挥家。

1942年，“黑色贝九”。

第一百七十二章 “天国”（上）

《夏日正午之梦》终归是在热烈的致敬和道贺氛围中结束了。

演出十分成功，听众十分震撼。

下午的时间安排，相对不是那么紧凑，内容变得丰富了一些。

主场礼台上的音乐会有两场排期：15点-16点，尼曼大师的第六号交响曲；17点-18点，席林斯大师的第四号交响曲。

这样的话，参加艺术节的市民还有一些其他灵活安排的时间。

比如除主场外，还可以听听这批放到最后之日演出的，现代流派音乐家的杰出作品。

它们以室内乐或独奏居多，时长多在20-40分钟，分了几个露天分会场，位于毗邻广场的不同主干道上。

所罗门·赫舍钢琴套曲集《冬季寓言》；克雷德·海索室内乐作品《下层论》《梦的歧义》《古董展览会》；印象主义作曲家维吉尔《皮肤下的节拍》、洛桑《废墟》《天际线》等等......

再者，一批近月来在圣城取得极大反响画作、雕塑、装置艺术等，也被运送至圣礼广场分布的几处区域集中展示。