旧日音乐家 第643节

“所以你辨认‘坐实’受到魔鬼诱惑的，仅此17例。”波格雷凝视着他，重音强调着“坐实”二字。

“......仅此17例。”范宁犹豫，但依然点头。

“那好。”

波格雷伸手执起了一支乌鸦羽笔，蘸入鲜红的墨水瓶中，然后朝范宁伸了过去。

范宁只能接过。

“那就再请抄写长阁下，在‘坐实’的基础之上，把‘可疑’的异端也圈出来。”

第二十四章 地牢

“可疑”的异端......

被修士联审团众人的目光环绕着，范宁开始在奉献名册上勾勒。

他一开始圈的，自然是方才陷入争议的那几条。

可后面，速度就越来越放缓下来。

“现有40例。”旁边的修士将其传递到波格雷手里。

“另23例是你刚才新圈定的‘可疑’对象？”波格雷眯眼逐渐扫视。

“是。”

“有多可疑？”

“......较为可疑。”范宁再次斟酌回答。

波格雷眼神扫过那些仍未被圈出的名字，而且时不时将鼻端凑近嗅着什么，仿佛这样就能闻出“魔鬼的硫磺味”一样。

“此篇《降福经》第17小节，没有预备的外音为何直接出现在强拍上？”他再度抽开手边的羊皮卷。

“此技法侧重于对位而非和声思维，不加准备地发生在强拍上的外音，在《圣乐规范》中称为‘倚音’。”范宁答道。

“为何延迟一小节都不解决？”左边的修士问道。

“延迟解决象征罪人所经历的悔改过程。”范宁答。

“但全篇重复七次之多，是否表明其踌躇不信？”波格雷问。

范宁沉默。

“再圈。”对方将红墨水瓶一道推了过去。

秘密会议室内寂静一片，惟有笔尖不断摩擦。

“该《经文歌》唱段为何出现调式杂糅？”众修士第三次拿起范宁圈阅后的清单，“多利亚调式和弗里吉亚调式掺杂在一起，是否信仰混乱？”

范宁依然维持着平静：“该奉献的作品为受难乐体裁。”

“那又如何?”

“受难乐体裁看重叙事功能，调式交替变幻确为隐喻信仰动摇，巧妙对应门徒彼得‘三次不认我主’的记载。”

“那中段三拍子节奏为何添加附点破坏时值均匀？是否曲解‘三位一体’同享尊荣的教义？”波格雷问。

范宁沉默。

“再圈。”对方挥手。

又过十余分钟。

“迄今共84例。”修士递过名册。

“范宁兄弟，方才你新增的‘可疑’异端，你认为有多可疑？”波格雷再问。

“......有少许的可疑。”范宁的应答从从“较为”变成了“少许”。

“现在主给你权柄赶鬼，请你把一丝可疑的也找出。”

“......现在几乎是已经全部找出。”范宁皱眉看着那满页满页由自己亲手画出的红圈。

波格雷面无表情念起另一羊皮卷上的唱词：

“我妹子，我新妇，你夺了我的心。你的脚在鞋中何其美好。你的大腿圆润，好像美玉。你是园中的泉，活水的井，从黎巴嫩流下来的溪水......”

“该唱词公然挑弄邪淫。”右手边第二位高级神职人员问，“范宁兄弟，你竟不圈红迹？”

“其节选组合出自旧约《雅歌》之六、七、八等篇章。”范宁依然解释，“奥古斯丁在《论音乐》第6卷第22节指出，《雅歌》藉此象征‘灵魂与神性合一’。”

“但该作品为‘尚松’体裁......世俗歌曲如何牵强附会宗教隐喻？”波格雷问。

范宁沉默。

“再圈。”

又过三十分钟有余。

“迄今共144例异端。”修士递过范宁最终为波格雷圈定的名册。

一共224例奉献，最后被认定为异端的范围竟扩大了八倍之多。