旧日音乐家 第757节
在你们灵魂中回响！”
范宁站在舞台前缘光晕中，右臂打开，胸腔震动，他第一句音起得极高，那关于金樽与黑暗的古雅努斯词句，如灼热铁水喷涌了出来！
就在这圆号的咆哮声层层回荡，小号以近乎暴虐的力度齐鸣支撑之时，异变发生了。
并非视觉或听觉的干扰，而是一种认知层面的重叠，对于绝大多数听众，他们只是被那绝望的呐喊震撼得心神俱颤，但在有知者们的感知中，舞台上方、乐池之后那片虚空，忽然泛起了水波般的纹路，好像有什么意识的幕布，被短暂撩开了一角。
同样是范宁的声音，还是范宁的声音，也能和交响乐团的音流完美相容。
但那唱法发生了变化，歌词的语言也发生了变化，而且他们居然可以听懂！并且可以从另一种截然不同的角度，感受到其中雄奇绝伟的意境与哲思！
在范宁如金石般清越高昂的声调中，竟有一串巨大、古朴、带着金石镌刻质感的草书汉字，如同沉入水底的碑文被强光忽然照亮，在那片虚空中华美而悲怆地浮现！——
“悲来乎！悲来乎！
主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟。
悲来不吟还不笑，天下无人知我心！”
那是从另一条时间线上传来的、更为古老苍凉的回响，笔画流淌着跨越千年的酒浆与泪水，其蕴含的直白痛楚，如同炽热烙铁在黑暗中深红色的余烬！
第二十五章 大地之歌（3）
“天下无人知我心？......”
乐团中琼的表情微微怔了一下，她感觉鼻腔里掠过了什么甘甜又酸痛的东西，长笛和竖琴的声音此时漫了上来，像水慢慢浸透宣纸。
单簧管吹出一段绝美的旋律，但在欢愉和哀伤之间那个狭窄的地带反复徘徊起来，每次快要笑出来时，就转个弯变成叹息。
“当忡悒逐渐靠近，这灵魂的荒颓花园，
欢愉褪去，歌声熄灭，溃散成灰......
生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
乐队神经质般地追逐着范宁的声音，形成一种酩酊忘情的呐喊，当范宁唱到“溃散成灰”时，声音突然哑了，哑得像真的吞了一把灰，前排有人想咳嗽，又立刻忍住，随后，范宁的手攥成拳头，垂在身侧，乐队所有的乐器又在下一刻全部响起，溅起了一大片刺耳的金属碎屑！
“......生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
这声音实在太满了，满到交响大厅的回音壁都好像往外鼓了一下，然后，一切，又被突然抽空。
罗伊猛地攥紧了拳头，在声部休止的时候，她的指甲忍不住陷进了掌心。
因为早在那篆字浮现的瞬间，她脑海中就毫无预兆地炸开了另一片熟悉的记忆，不光是声音，还有情绪、画面、光影、气味种种！
在那个遥远的东方，那个少年的故乡，在那弥漫着油画松节油的小地下室，她曾认真听闻，沉吟，垂下眼眸，而后提问。
“dunkel ist das leben， ist der tod......生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡......这句话对应的原文呢？”
“没有直接对应。”那少年在摇头，“也许算整体呼应吧，确实没有......嗯，勉强要找的话，可能就是刚才我背的‘死生一度人皆有’......”
“诗不可译。”她曾出神片刻，然后如是评价。
《悲歌行》，这是李白的《悲歌行》，他给我读过，他之前给我读过......罗伊的眼眶红了。
“主人啊！你的酒窖里溢漾着金色流泉，
我怀中琵琶犹抱半壁江山。
拨弦如裂帛，倾杯敬虚妄，
你我共醉此朝之胜，浮生何须千年之名？”
舞台上范宁的声音低了下来，低到接近呢喃，“金色流泉”的音节唱得近乎温柔，但温柔底下，又压着一种冰冷的喟叹。
“君有数斗酒，我有三尺琴。琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金......”
不光是罗伊，琼和希兰都感觉到了。
眼眸失神，喃喃自语。
“你我共醉此朝之胜，浮生何须千年之名......
生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
《少年的魔号》与《东方之笛》，那千头万绪的“雅努斯民俗歌曲”，与遥远时空中神秘东方的诗歌，竟然，在此时重合了。
大提琴的声音再起来时，不知为何这般孤独，罗伊下指，一根根把弦拨响，每一声都干涩清脆，像枯枝折断。
瓦尔特指挥的左手开始反复做同一个动作，手掌向上平托，然后慢慢翻转，像把什么东西倾倒出去，一遍，又一遍。
巴松管在他的手势底下吹出一段滑稽的走句，那旋律歪歪扭扭的，像醉汉的步子，范宁则在舞台上纵情旋走。
“悲来乎！悲来乎！
天虽长，地虽久，金玉满堂应不守。
富贵百年能几何？死生一度人皆有。
孤猿坐啼坟上月，且须一尽悲中酒！”
她们，包括少部分听众，此刻甚至能“看到”一个模糊的、宽袍散发的身影在月下狂饮、挥剑、长啸！