雨后听茶（穿书） 第184节

“他们就这样只手遮了天！”盈盈气愤地说，“若不是何将军手里有长公主给的符牌，恐怕我们都没办法离开边关回来了。”

当初，越颐宁让魏宜华将能够代表她的符牌给了何婵，就是为了保障何婵等人的性命安全。魏宜华身份特殊，不仅是当朝受宠的长公主，更是武将世家顾家的女儿。

这一身份在武将居多的边关，地位不言而喻。

有她的符牌作保，何婵与蒋飞妍等人定能平安离开边关，即使是面对危急情况也能震慑官府。

越颐宁：“那除了黑虎峡的将士们，还有没有其他人的死被瞒了下来？”

盈盈：“何将军查过了，只有这黑虎峡被破的事，影响最恶劣，后面边关军都心存警戒了，狄戎再来骚扰，他们也都能及时应对，虽然还是打得很艰难，耗费人力物力也不少，但总算是没有发生被攻破城门的事情了。”

“但是何将军说，这一点也不好。她说她看过边关地形图，她觉得狄戎后续的频繁骚扰，不像是简单的劫掠物资，更像是在试探边关的真实兵力，因为他们选择攻城的路线有迹可循，恰好就是绕着最容易攻破、最势单力薄和难以支援的东南面。”

“将军说，狄戎很可能已经在酝酿一场全面的大战役，而边关官府事到如今，居然完全没有一丝一毫的察觉！”

越颐宁的脸色也很凝重：“我和何将军的想法一样，这绝对是大战开始的前兆了。事不宜迟，必须立即派将领和兵卒援助，同时运送军械和粮秣前往边关。”

“若是依靠现在的边关官府和储备的劣质军械来打仗，此战极有可能败北，即使险胜，也必然死伤惨重！”

此刻，越颐宁身处谢清玉的屋内，正在排查七皇子派的谋士递来给谢清玉的情报。

她看得很快，几乎将案上的文书都翻看了一遍，获取了许多关键的讯息和内幕，终于得出一个结论——七皇子派没有参与到这一次的边军改制中，谢清玉这里也没有相关的把柄。

不知为何，她心中松了口气。

她正想继续翻箱倒柜，才拉开一个抽屉，却发现拉不动，被锁住了。

越颐宁的眼睛顿时一眯。

这案上的无数重要情报都随便摊着，任由她看，其他拉开的几个抽屉也都没有上锁，唯独这个抽屉是锁着的。

一定有鬼！

越颐宁身为开锁大师，多年经验让她只看锁孔便迅速作出了判断，她从头上拔下一根细银簪，捅了进去。

不过多时，随着“咔”的一声轻响，锁扣便被她撬开了。

越颐宁拉开了抽屉。令她惊讶的是，里面并没有放着什么重要的文书或者是密函，只有几筒封好的画卷。

越颐宁迟疑了半晌。她其实已经打算合上抽屉了，但不知为何，一种强烈的直觉指引着她，让她打开这些画卷。

最终，她没能拗过心里腾起的这股冲动，伸手将其中一卷拿起。

她打开卷轴上系好的细绸带，一幅半人高的长卷展开。

越颐宁的眼瞳骤然缩紧。

这幅画，画了一个女子。

蓝盈盈的雨幕里，她独坐廊下，一边赏雨一边喝茶，远山密竹作了背景。她青绿色的长衫底下是洁净的白袍，工笔细细描绘出她生动的眉眼，她身上的墨彩里流贯着一种温柔的静气，几乎要破开画卷，将观赏者深深吸引，带入这座雨中山院。

这个女子的脸，越颐宁再熟悉不过了。

那是她。

越颐宁怔怔然看着画卷。

过了很久很久，她猛地放下手中的画卷，又去取第二卷。

第二卷、第三卷、第四卷.......越颐宁越看越意外，越看越震惊。

这些画里画着各个年龄段的她，有七八岁时还在流浪的灰扑扑的小乞丐，也有十一二岁时意气风发初学五术的尊者之徒；

十四五岁时更沉稳内敛，对天机深奥有所领悟，心存敬畏却也不甘被摆布的一代天骄；

十七八岁时已经下山游历四海，和符瑶浪迹天涯，隐姓埋名，即使被误会成江湖骗子也无所谓的，平平无奇的女天师。

在那之后的两张画，画的便都是二十岁的她了。一张是她刚刚看过的雨景图，背景很明显就是九连镇的那处宅院；另一张则是在谢府，她之所以认得出来，是因为背景里满眼的白布和杏花林。

是她听闻谢治暴毙，前来吊唁参加葬礼的那一天。

那天，她与谢清玉二人漫步在后院的杏花林里，她安慰着为父亲的死而垂泪的谢清玉，那时她还以为谢清玉是个人如其名的温良君子，还没有看穿他的真面目。

时隔久远，她犹记得那片风一吹便满头满脸的杏花，记得谢清玉看她时温柔似水的眼神。

画面里的女子素袍简衫，笑容却绚烂夺目，肩膀上落满了雪白的杏花。

她不懂画，也不会鉴赏，但是这些画完全不需要她刻意地去领悟，绘画之人的情感在笔墨间倾注如流，如同一弯溪水淌淌流入观赏者的双眼，流入她的心涧，浓烈得她几乎喘不上气来。

越颐宁有些恍惚了，她意识到这些画很有可能是出自谢清玉亲笔，握着画卷的手指开始不由自主地轻抖。

可是为什么？

他们见过吗？他之前就认识她吗？

不然为什么，他能将她的脸雕琢得入木三分，即使是连她自己都没有留下任何一张画像的少年时期？

越颐宁思绪一片混沌，手指也翻到了最后一份卷轴。

最后一幅画，一片浓重的黑暗里，她穿着一身被鲜血染红的青衣，整个人被锁在刑架上，脖颈歪斜，双眼紧闭。

越颐宁的呼吸变轻了。她目不转睛地看着这幅画，完全出了神。

不知道为什么，明明这个刑架上的女子面庞并不清晰，但越颐宁有一种近乎锋锐的直觉——画面里的那个人，就是她。

可她根本没有被用过刑，也没有流过这么多的血，说明这是谢清玉想象出来的情景。

这幅画画得最潦草，笔触粗糙，没有细化打磨，与其他画作相比简直是天壤之别，仿佛是为了宣泄而作，又仿佛是执笔者无法也不忍心去刻画细节。