第213章

瑟琳采纳了艾米的建议，并且让艾米来修改剧本，加入一些更为大胆的情爱戏份，所以剧本最后是由艾米和姐姐共同署名的。

之后，艾米就把剧本的事和几个表演系的好闺蜜一说，大家表示对这个剧本非常有兴趣，都想把它拍成电影。

于是大家一拍即合，就开始立项了，正好菲比是小富二代，可以投资。

一开始艾米是打算由姐姐来担任导演的，但是姐姐表示艾米可以自己先试试，如果艾米不行，她再来。

不过艾米等来了艾薇拉，所以，艾米决定，把电影让给艾薇拉来拍，至于姐姐那里，她自然会去说服。

以上，便是这个剧本和项目诞生的经过。

此时。

艾薇拉正在家里看剧本。

这是一个发生在1770年时代的故事。

一个对女性非常苛刻，社会非常保守，女人除了嫁人没有其他出路的社会。

故事设定在这样的社会环境下，是完全可以理解的。

大多女同电影中女性感情的开始，都是源于共同的苦难，因为女人是被剥权和限制自由的；而男同电影中，感情的开始大多源于分享和放逐，因为男性自古是被赋权的。

即使是在现代社会中，同样是同性电影，男同电影和女同电影的地位和数量，都是有着巨大鸿沟的。

男同电影，经典的非常多，产出也非常多，拿奖的更多。

在现象级的同性电影中，女同电影的数量远不如男同电影。

这是因为在男性语境的文化下，男性之爱其本质，其实是对男权的冒犯与挑战，于是男性之间的爱情，总是被塑造成，伴随着挑战、冲破社会规则和世俗的悲壮感，因此也充满了情感的张力。

但女性之间的爱，此类电影却始终缺少那股张力和悲壮。

这是因为这类电影是在男性目光审视下拍出来了，在这种男性目光的审视下，即使女同之间的爱也是被世俗不容许的，但是这类感情却总是以一种诡谲的奇情的色彩来展示。

这种奇情往往是基于男性对女性之间爱情的意淫和幻想。

这是因为，在如今以男性导演为主的电影界，依旧是男性在定义、拍摄女同电影。

不过在这个剧本里，社会关系很简单，甚至，整部电影里，一共也就四个女人出场。

主角玛丽安是一名画家，在这个时代，她靠着给人画画收取报酬养活自己，以此可以逃离被嫁人的命运。

这一次她接的活，是给一座孤岛上大户人家的小姐画肖像，委托人是小姐的母亲。

一个落魄的贵妇人，贵妇人丈夫死了，只能靠着赶紧把女儿嫁出去找到女婿，才能继续有生活上的经济来源。

她让玛丽安给小女儿艾洛伊兹画画像，然后就可以把画像送去意大利，这样女儿的画像如果被看上，就可以嫁给意大利的贵族了。

但是有一个问题，那就是艾洛伊兹不配合画，所以，贵妇人让玛丽安以仆人的名义接近艾洛伊兹，用一段时间去观察艾洛伊兹然后再偷偷把画画出来。

玛丽安答应了。

之后一段时间，她“陪伴”在大小姐身边，一直暗暗观察她。

艾洛伊兹是一个非常有个性并且十分美丽的小姐，她从小被“女德”规训，甚至连游泳都不行，但是内心中，她一直渴望自由。

她时常感觉到新来的女仆总是用一种悄然无声的目光观察自己。

这个时候，玛丽安的目光其实是具有男性审视的，因为她是来想办法怎么把小姐画得更美以此去取悦意大利的贵族。

同时，在这个期间，两个人的关系也越来越好，她们经常无话不说，一起行动，还偶尔会用那种带着火花四溅的目光互相凝视着对方。

故事的转折发生在几周后。

玛丽安一边观察一边偷偷创作，最后终于把画像画好了，她交给了贵妇人，贵妇人很满意。

玛丽安却良心不安，于是，她把事情的真相告诉了大小姐。

在看到自己那幅画的瞬间，大小姐愤怒了。

她愤怒于玛丽安的欺骗。

她的原话是：难怪你用那样的眼神看我，难怪你告诉我意大利很美好，曾经我觉得我和你如此亲近，但这一切原来都是谎言。

同时，她的愤怒，还来源于她认为这幅画像上的人，根本不像自己，而是一个在男性凝视下、符合男性审美的拙劣的劣质品，根本没有画出自己真正的样子。

确实，这幅画上，玛丽安放大了所有男性会喜欢和在意的点，并且用幻想的方式画了一个大小姐根本不会摆出的姿势。