开分即暴击！！

　　于是在王硕的引荐下认识了法国制片人让·路易，对方看过样片后，又把他推荐给了施隆多夫。

　　最后在施隆多夫的帮助下，姜炆带着素材在柏林的贝克斯伯格制片厂完成了后期，赶在报名截止前把电影送到威尼斯电影节。

　　这之后的结果，大家就都知道了。

　　2013年东大首届德国电影节，在京城举办，姜炆当着媒体的面，鞠躬感谢施隆多夫，

　　“如果没有你，可能这部电影还在剪辑室里，我的导演之路也只能被扼杀。”

　　除了施隆多夫，其他影评人、媒体也都纷纷给出了不俗的评价，

　　英国《视与听》杂志的首席影评人乔纳森·罗姆尼在专栏中写道，

　　“《隐入尘烟》让人想起上世纪中叶的意大利新现实主义——同样的质朴，同样的悲悯，同样的对底层人物的平视。

　　但宋听野的处理更加内敛，他有意隐藏了导演的‘在场感’，让摄影机成为一个安静的观察者……这种‘大音希声’的表达，恰恰是东方美学的精髓。”

　　高傲的美国《纽约时报》影评人.斯科特则从更宏观的视角，给出了他的解读，

　　“《隐入尘烟》让我思考一个问题，在全球化、城市化席卷一切的今天，那些被时代列车抛下的人，他们的故事谁来书写？

　　这部电影给出了答案。导演没有居高临下的怜悯，没有知识分子式的反思，只是安静地记录……

　　片尾的短视频，更是让观众看到，这个国家没有忘记他们。这种处理方式，比任何控诉都更有力量。”

　　法国《世界报》更是用“眼前一亮”来形容，

　　“东大电影在戛纳从来不是稀客，但《隐入尘烟》的出现，还是让人眼前一亮。

　　它让我们看到，在那些宏大的叙事之外，还有这样一群人在默默生活、默默相爱、默默死去。而他们的故事，值得被世界看见。”

　　一片好评声中，差评的声音也不少，

　　有的影评人说无法共情，有的媒体觉得剧情无聊，

　　更有的直接人身攻击，说导演太强势，自己只是正常提问，却被他当众驳斥，不尊重人。

　　宋听野严重怀疑黑他“太强势”的这一位，就是那个想打“郑智拳”的记者，

　　不过他倒没说《隐入尘烟》看不懂，毕竟作为一名常驻戛纳电影记者，你可以说不理解但不能说看不懂，

　　因为那样太不专业，非常丢人。

　　……

　　相比国外的速度。

　　国内媒体、影评人对于《隐入尘烟》的反应，就显得有些慢了，首映之后只有零星评价，

　　而且讲的也大多是哪位大咖、顶流出席了，关于电影的分析却很少。

　　他们不是没看过，而是想先等等看外国人那边怎么说，

　　等老外先说了，他们再把老外的评价，引用到自己的影评中，仿佛这样就能增加真实性，

　　你看，人家老外都夸拍得好，那肯定就是好！大家期待就完事了。

　　盲目崇拜不是好事。文化自信很重要！

　　所以当看到国外一片好评后，国内的媒体、影评人就纷纷行动起来了，

　　瞬间国内各大社交网络平台上，就开始铺天盖地出现有关《隐入尘烟》的影评，

　　速度之快，很难让人不怀疑，他们是不是都提前写好了两篇稿子。