怎么到哪都有宋听野

但宋听野显然是多虑了，

　　陆氚这个外门弃徒的待遇，又怎么能和他这个关门亲传弟子比呢。

　　“你选的这个题材真他妈的好！”姜炆一拍大腿，

　　手劲贼大！！

　　宋听野痛得五官抽搐，感觉整条大腿都麻了，不用看都知道肯定红了，没准还有一个肿起来的手掌印！

　　“叔，你要夸我也不用打我啊！有什么话不能好好说吗？”

　　说完，他赶紧坐远了点，省得老姜再动手动脚的。

　　姜炆不管他的抱怨，

　　老话说得好，小杖则受大杖则走，自己只是拍一巴掌，又没拿仗打，

　　那咋啦！！

　　他拿起笔边说边写，

　　“说句实话啊，你能选殡葬题材我是真没想到，这个题材简直太特么对三大电影节评委的胃口了，既有死亡哲学、社会边缘、又有人性深度的探讨……”

　　欧洲那帮老外骨子里就偏爱这种探讨“死亡”的作品，

　　三大国际电影节全满贯级电影大师，前苏联导演安德烈·塔可夫斯基就在他的着作《雕刻时光》里说过，

　　“艺术的使命，是为人预备死亡，耕耘、淬炼灵魂，让灵魂能够趋近至善。”

　　他们觉得死亡才是最高的哲学，最美的艺术。

　　“不过，你现在写的这个剧本主题还是太偏商业化了，要打动评委，我们得在平衡商业化的同时，在镜头里增加对死亡议题的哲学探讨……”

　　姜炆说得很全面，显然是考虑了许久的，

　　他也知道不能强求人人都像他这样，拿投资人的钱不当钱。

　　宋听野要想在圈内站稳脚，首先就是要能替投资人赚钱，你赚不到钱人家凭什么跟你玩？

　　所以，他对《人生大事》的修改，强调的是全都要，

　　既要挣钱，还要站着把钱挣了。

　　“叔，你的意思是，要从演员的表演入手？”宋听野感觉大概了解了姜炆的想法，

　　换做别个人说这话，他可能不信。

　　但拍出过《让子弹飞》的姜炆说这话，宋听野觉得还是可以信一下的，

　　毕竟，姜炆要是不犟，还真能做到既要艺术又要票房。

　　“没错，不过拍摄上也要调整一下，”姜炆翻开剧本的一页，指着莫三妹给父亲做殓妆的一场戏说，

　　“比如这一镜，不能用分镜头，必须要用长镜头。”

　　他手指敲着桌面，说得言辞凿凿，

　　“只有这样，才能营造‘凝视死亡’的仪式感，强化表演的身体性。”

　　……

　　宋听野和姜炆讨论《人生大事》的剧本时，第15届大阪亚洲电影节颁奖典礼在日本大阪正式开始，

　　其中《少年的你》获得观众选择奖。不过拿奖，并不代表着票房炸裂。

　　实际上《少年的你》在日本的票房也才亿日元，大概是1500万人民币，连国内首映的零头都不到。

　　早前的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》票房也才亿和亿，还没《少年的你》高。

　　虽然也有放映规模的影响，但国产片在日本的票房似乎一直疲软。

　　反倒是日本片在国内非常受欢迎，

　　像什么天使亚梦，小坂七香，河北彩花，石川澪，吵架王都是网上人人喊“打”的日本艺人。

　　晚上的颁奖典礼只有曾国翔一个人出席，

　　宋听野和周曳、甚至连一番的女主小黄鸭都没出席。

　　这当然不是因为票房问题，东大人的格局没小日本那么小。

　　不出席的原因是因为活动期间，大阪正爆发声势浩大的反对性暴力的“花之游行”（FlowerDemo），