第43章 传统与创新

“……”徐清远摇了摇头没再说话，只目光里掠过一丝担忧。

“我知道，您是在担心我，写个听起来既没有武斗，也没有文斗的戏，演起来不容易出彩。

老人们之所以爱看传统戏，是那个原汁原味的唱腔、角儿的做派，对故事要讲的道理基本是认同的。年轻人不爱看传统戏，一来是思想在进步，接受不了宣扬封建时代的某些道德观念，二来是更认同当下时代的新作风，新思想。

我这写的看似是家庭戏，但其实也不只是家庭戏那么简单呢！具体得等咱把戏团的人都聚齐了，商量过后，我才好动笔开始写呢！”

徐来运一番“传统与新时代”的理论把徐清远说得有些懵，他心底其实还是有些不认同自己儿子的一套道理的，但又不忍打击他的自信，遂不再说话，只勉强点了点头，接着看戏了。

回到自己房间的徐来运，因手上的事暂时告一段落，心里无了负担，睡了很沉的一段时间。

第二早，徐来运是被帘外的鸟儿叫醒的。睁眼一瞧，方格子被面过去便是那一线阳光漏了进来，这种久违的闲适，是那在闹市里的出租房、宾馆吵闹的空调外机下被闹铃惊醒时所没有的。

养好精神后，他便投入到了对戏本的无限研究中去了。从父亲那听来的、从赵悦处听来的，加上旁的从各种渠道收集来的戏文资料，他都认真整理了一番。

过后他又铆足了劲，只盯着《乞巧坊》一出戏瞧，足足看了一整日，这才大概将戏本的故事脉络、人物性格、行当唱词大致捋了一遍。

有了这些还不算完，要想排戏，还得往更深处想。要怎么编排情节才合情，怎样安排冲突才合理，唱词节奏什么时候该快，什么时候该慢……各种大的小的问题，都在他的考虑范畴。

问题一多，脑子就明显不够用。他想起赵悦曾叮嘱过的：以演员为原型设置角色，再以角色间的矛盾带动剧情，是个比较讨巧的方法。

这胡乱的思绪一下就同那见着窗缝的蝴蝶一般，找到了钻出去的办法。

徐来运找到父亲，将想法说给了父亲听。徐清远虽不看好自己儿子的要写新戏本的想法，却也还是尽力地帮着他的。

父子俩坐在书桌前，将戏团原有行当过了一遍：“你董叔，董大成，从前是箱衣倌徒弟，后来登台唱戏，唱武丑的，文丑也唱了；你勇越叔，拉弦儿的……这些你都见过了。

还有一位自戏团解散之后你就没见过的，我也没提起过的——老旦徐英红，也是咱徐家沟人，我与她之间也是久未联系了，只听说她去了邻县生活……”

讲到一半，徐清远叹了口气，“你前后跑了这几回，自己也亲眼看到了。这老戏团的老伙计，现在都有了各自的生活，咱再去打扰，总不是太好的事。”

“爸，您可是伤了腰还想着唱戏的人哪！这么轻易就向困难低头，这可不是我认识的您。大成叔和勇越叔我已经见过了，我觉得他们还是有希望再回来唱戏的。

至于那位我从未见过的老旦，您不妨先跟我说说，她是个什么性子，都精通些啥技术，待有机会了我一定去见见她，看看能不能把她劝回来唱戏。”

徐清远说：“我劝你最好还是打消去找她的念头。”