第122节

这个疯狂的眼神也让梁平疯了。

靠，人设又变了！

其实剧本里对秦青为什么会放火根本没有提出解释，因为秦青这个人的人设就一点也不清楚，她在这个电影里根本没有层层递进的感情。但由于人人都熟知人贩子，所以她哪怕人设不清楚，观众也不会看不懂。

在这里，人贩子正在搜山，唯一一个保护她的人刚刚离开，她跑不动了，又累又饿，眼看就会被抓住了，此时她放火，观众们会自已脑补她的理由。

她想自尽？

她想报复？

她想跟人贩子同归于尽？

但很有可能她烧完了没烧着人贩子，自己先被烧死了，毕竟在不熟悉的山里，还是夜里，她没有一点自救的本事，此时放火，明显就是不想活了。

梁平把女主角此时的情绪处理成“悲愤”，甚至不惜直接拿老电影中的镜头给柳苇做情绪借鉴，就是为了避免自杀成为这个角色的标签。

跟悲愤相比，自杀太负面了。

虽然《夏日》也是一部不错的电影，可能比《武王传》更有利于演员塑造形象，但梁平却根本没想让柳苇借《夏日》的角色立足，所以从到这个剧组起，他就没指点过她的演技，怎么演都行，不需要高光时刻。

因为这个角色太容易跟现实联系在一起了。

演员需要接地气，但也不能太接地气。演员与观众还是需要一点距离的，距离产生美。

所以，他希望柳苇在《武王传》里大放光采，在《夏日》里交上一份及格的答卷就行了。

但柳苇现在把“秦青”的最后这个举动演成了一个疯狂的女人。

她疯了，难道不正常吗？

正常，太正常了。

在经历过这样的事之后，秦青怎么可能还是原来的天真女孩子？

谁都想像得到，她肯定会受伤害，会受影响，身体上的伤好治，心灵上的伤害可能会跟随她一辈子。

但知道归知道，可观众们未必会想到这里，他们的思考会停留在秦青被救为止。

被救了，就好了，就结束了，就意味着这个女孩子的悲惨遭遇到此为止。

可能会有人提出，女孩子遇到这种事会受伤害，身体和心灵都是。

观众会想，对啊对啊，确实是会这样。

可是，是什么样的伤害呢？

这就想像不出来了。

这不像车祸、跳楼、火灾，这样的伤害人们总是很容易想像出后果来，庞大的医疗支出、医疗美容费用等等。

柳苇现在就告诉他们。

这个女孩子可能会变成一个疯子。

片场所有人的视线都集中过去了，他们屏住了呼吸。

柳苇没有笑出一口大牙，没有发出一点声音，但她脸上的表情就是在说“太好了，都去死吧！”

“我不好过，谁都别想好过！”

“你们都别想好过！”

她认认真真的、小心翼翼的点火。

打着打火机，用手掌拢住，护住火苗，眼睛闪闪发亮，点着了地上的一丛枯枝，然后用手护着，用身体挡住山风，静静的等它冒烟。

期间可能是心急，她又在附近找了几枝枯枝点火。点过几次后，竟然有了经验，她还会先扳断一枝看一看是不是枯的。

整个动作行云流水，哪怕一开始不熟练，但后面的动作就越来越迅速有效，一看就是个会总结经验的好学生。

梁平走到一台摄像机前看拍摄时间。

其实柳苇这一段的表演时间不长，也就三分多钟，包括前面她望着夜空放松发呆。

她放弃逃走了。

她决心报复。

她放火。

山里的植物都是随便长的。柳苇挑中放火的这一片根本没有太高的树，树枝都是一米来高左右的矮灌木，细细的一枝，瘦巴巴的，随便抽几根枝桠，长几片孤零零的叶子。

她挑中的那几棵都开始冒烟了，有一枝火已经贴着细细的枝开始燃起来了。

柳苇动作灵敏的闪开，环视一圈，第一次笑咧了嘴——还是无声的，然后调头跑了，一边跑一边回头看那几枝烧起来的树枝子。

所有由摄影师操纵的机位都牢牢的追着柳苇的动作，聚焦都在她的脸上，确切的说，是她的眼睛，在黑暗中闪闪发光，充满恶意的快感。

她跑出去之后，消防官兵们看看她，看看场上仍在空转的机器，提着水龙头有些茫然。

要拍的人都跑那么远了，能浇了吧。

终于，梁平一脸苦大仇深的叫了卡，请官兵们把刚才放的火给浇灭了，谢谢大家的辛苦工作，今晚不会再拍了。

消防队长保持着良好的警惕心：“真不拍了？这不还早吗？不是都拍三回吗？刚才那只拍了一回吧。”