第267章

《五月的春光》的请新版和庆典版原曲参照的是凯尔特民谣《star of the conty down》和它的德语改编版santiano《madchen von haithabu》

说起来，2019年那回该不会是我此生唯一一次音乐节吧……泪目旧文最近被和谐得……我已经没脾气了

第235章

在高起点上推出比较受欢迎的作品，人气和认知度一步步提升，是“正常走红”的路线。过去是平台有限曝光机会很珍贵，后来是营销能让人更容易在海量的竞争者中脱颖而出，不变的是“背靠大树好乘凉”。这样的例子有很多。与之相对的是“意外走红”，多出现在某个作品突然大受欢迎的情况下，而作品的热度到人的热度还要经过一重转化，这种转化大多是失败的，于是有了很多“一首歌歌手”或是流星。

从偶然的契机到真正的人气的例子当然也有，作品的热度让更多的人注意到了与作品相关的人，然后发现了人的可爱之处……hfg是这样的情况吗？

许鸣鹤后知后觉地意识到，自己也许真的遇到了一次这样的好运。

她人生中最大的好运始终是那个越来越没有存在感的系统，死去活来再怎么考验人性，系统的功能再怎么受限制——在宿主不再急于赚热度续命以后它连同它的积分沦为一个单纯的、“以防万一”性质的保命道具，许鸣鹤都是从中得到了许多好处的。但在系统之外，她的运气只能说一般了。在旁人看来当然不是这样，至少参加《 kpopstar 》一炮而红便足以令人艳羡，可是许鸣鹤知道她之所以抓住机会是因为她知道节目会火，说得难听一点，那是作弊。

这次是真的碰上了运气好爆红的情形？

“信息太多，不好核查真实性，”她给自己找了个理由，这也是信息爆炸的年代的弊端了，“而且我们是韩国乐队，也缺少在这里受欢迎的元素，我很难有自信的态度。”

先例倒也是有的，譬如当年的kara在日本就火得很意外，可是除了这个，许鸣鹤举不出好的“意外爆红”的例子了。

另外，没有无缘无故的爱，而许鸣鹤还没有想明白，自己这辈子展现出来的形象，哪里戳中了日本人的好球带。

曾经一起参加了《kpopstar》的金佑星一语点醒梦中人：“现在日本的歌迷看你，是不是和四年前我们一样？”

赵元祥与韩僖宰用真挚的点头表达了他们的赞同。

许鸣鹤开始回想当年她精心筹备后上《kpopstar》时惊人的热度，节目很火，她也展示出了作为素人来说很出色的魅力，一时间惊艳了无数韩国人，那时她在搜索栏里的数据甚至超过了很久很久以前在《produce101》c位出道的时候，当然，粉丝数目无法和那时相比，颜值刚过了“漂亮”基准线、是“幸好上镜不用整容”水平的女中学生，和二十岁一米八的美男子在圈粉能力上有质的差距。

她再度点开自己用小号收藏的、社交媒体上与hfg相关的热门帖子，看那些数据最高的转发和评论，确实有这样一种有着普遍性的态度：

“ hfg是个韩国乐队？是什么样的？”

看过了一些在韩国日本的演出视频后：

——————————————“哇，宝藏乐队。”

有这样的人不奇怪，重要的是现在看来，这样的人比想象中要多。

至于为什么《建造我们的船》搭乘着日本经典（烂尾）漫画的热度在东亚流行， kpop在东亚也大行其道， hfg却仅仅在日本获得了人气的大提升，许鸣鹤也渐渐有了猜测：

日本这个全球第二大音乐市场，支撑得起“不主流”的风格的发展。

简单地说，就是虽然有那种能够被日本人普遍接受的风格，但就算风格本身不算流行，做得够好的话，所能拥有的市场也足以让人过得不错。这一点放在日本的音乐界，表现出来的是各种稀奇古怪风格的歌手都有能长期活动的，而放在hfg ，就是hfg这种“用各种不流行的元素做流行歌曲”的特色，在日本能找到相当多的受众。

趁着思考原委的工夫，许鸣鹤也在别的事情上整理了思路：“乐队走这样的路线，我都没信心在韩国成功，最后居然是先在日本有人气了吗？”

如果那人气是真实的，而不是伴随着歌曲或者其他什么而产生的虚假繁荣，那么至少说明乐队的作品和风格获得了认可，不然他们四个人再能整活，也到不了靠魅力搞定日本人的程度。

“运气不错，”赵元祥说，“也是你做得好才有这样的运气。”

表现得并不独裁，但不介意潜移默化地让队友们相信她的决定的许鸣鹤：“有个事情和你们商量一下，既然在日本的局面还不错……我们发日文歌怎么样？”

韩僖宰：“谁写……你会填词？”

许鸣鹤点头。

这个提议顺利通过，在一些各有优劣但优劣不好量化的问题上——比如在韩国做乐队是写流行歌还是另类一点——他们会有些意见相左，但现在的选择很清晰，他们又不是idol ，不会说营业少一点就丢失了韩国市场，而韩国这边局面还没有打开，日本那面却有千载难逢的良机，没有途径也就算了，他们有许鸣鹤这个日语能力者，不做点什么说得过去吗？