第6章

第8章 超立方体的设计理念

第9章 高维几何在建筑形态生成中的应用

第10章 利用计算机辅助设计软件进行高维建筑设计

第11章 三维到五维的图形渲染技术

第12章 高维空间中的物体交互与碰撞检测

第13章 游戏开发中的高维场景构建

…………

目录还没看完，他就已经想睡觉了。

能有时间研究这么多东西并出书，想必作者一定很孤独，也很可怜。他瞄向封面——

波诺主编

江奕：“……”

他拿起另一本印刷中文的书：

波诺———著

卡莉莎·琼斯多蒂尔蔺哲———译

江奕：“。”

这次他跳过目录，直接来到作者前言：

譬如跨界融合、自组装技术、未来居住模式；如何将人体变成点，一个莫比乌斯环能不能连通两个世界。我将在这里详细讲解以上问题，还有更多令你头大的东西。

我写这本书不为人类，而是为每一个在绝境中努力寻求希望的生灵。我要从理论到实践、从繁盛到萧条、从灭亡到新生，为你谱写一曲不朽的自然赋格，让你知道这个世界过去、现在，乃至将来会是什么样子。别怕，我不会体贴到去备述每一个国家的出现和覆灭，否则你需要腾出两栋摩天大厦来存放这套作品。当然，该详细解释的地方我绝不一笔带过。我可以满足天才，也不会放过傻瓜。

因此刚开始，我是从儿童文学的角度出发，去学习生动可爱的比喻，将文字与漫画联立，以便非专业人士阅读起来不会感到吃力，但愿如此。

需要申明的是，本书后半部分讲到“高维艺术”的内容比前面“未来发展路径”足足短了2/3，这主要是因为我在《超维美学》和《克莱因密码》两本书里已经深入探讨了关于艺术如何推动生物突破空间认知边界的一些问题，这里就不再去多费唇舌了。我只在本书阐述有关高维空间可控性及其城市概念、跨物种合作与文化交流，以及通过空间站的实证数据和哲学思辨来揭示多维生态的三重法则：平等、自治、贯通。

最后，我要感谢我的艺术顾问和这本书的插画师，他们为我提供了珍贵的素材及插图。我最想感谢我的一位朋友——伊芙琳·文博士。作为灯塔首席基因科学家，她称自己对高维空间一无所知。但在读了我几张草稿后，她告诉我说她觉得自己已经是这方面的专家了。

波诺

2100年2月17日

江奕茫然地坐起来。

高维空间，这个超过他认知的概念——早在二十多年前就被他们学透了。而他的工作之一就是要协助卡莉莎建造高维空间。他必须得学会点什么，才能保证自己在这个团队、在波诺面前有立足之地。

这正是江奕所需要的，也是蔺哲所需要的。

他端着沉甸甸的书坐到桌前。时间分分秒秒在流逝，太阳高照，光线直射到一行简短的发光文字，令它几近隐形：

他们叫你去餐厅，和我。

第8章

餐厅大小和会议室差不多，布置得很温馨，四面是光洁的奶油色墙裙，风铃草图样的墙纸，木制天花板，地砖间隙还长着墨绿色的苔藓植物和黄澄澄的蒲公英。一张长长的松木桌上铺着柔软的绿白格子桌布，桌布上顿放着一枚小巧的斯芬克斯塑像，周围有八套餐具，围着红烧茄子、牛排意面、培根芦笋，还有鲜虾蘑菇浓汤。橱柜里摆满柴米油盐酱醋茶，开罗冬日的麦穗色光线从方形小窗户外流淌进来。

落座后，江奕发现蔺哲旁边空着个位置。

“你很特别，江奕。”他们一坐下，梅森就用英语说，“你看上去比蔺工还柔弱，体质却比我们每一个都要强。”他把玩着他乱糟糟的深色卷发，接近两米的身高让他在他们中很显眼。

江奕盯着字愈屏幕上的文字，又看向蔺哲。突然他意识到，蔺哲现在都不知道他长什么样子。