第126章

高铁是从巴黎东站出发的，在下午六点多到达了柏林中央火车站。看了一路风景，傅旬没觉得累，心情一直不错。

柏林今天的气温很舒适，他推着行李箱往外走，出站之后，看到了一个戴着戒指的人来接他。

好帅的一个人，出现在他的视野里的时候，像是点亮了整个火车站。

对方笑，他也笑了起来，因为戴着口罩，只显出来眼睛弯了起来，然后他招了招手——

好巧呀，这个戒指，他也有同款。

作者有话说：

三、二、一，cut。杀青大吉，《cp》到此就结束了。

从2025年7月31日写下第一章 ，到11月28日开始连载，终于，在2026年2月结束了连载。八十一章，这是一个很好的数字。

接下来的是《后记》，大概可以算是花絮。

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浪漫的虚构与小说的真实

读者在阅读的时候，可能很少会提醒自己一个事实：小说是“虚构”。虚构不妨碍小说感情的真诚度和感染力，或许这是文艺作品永恒的魅力来源。

故事的真实感在很大程度上来自故事世界逻辑的合理性，以及细节。希望在这次写作里，我表达出了这个故事不那么悬浮的一面。就我和业内朋友的感受而言，娱乐圈并不如想象中轻松，这里等级分明，很多从业者工作疲惫，无法得到尊重。至于高校生活，我试图还原硕博的一些情绪，可能这是“不足为外人道”的。

作品里写了很多潮牌和奢牌的名字，与水字数无关，除了贴合人物的消费水平之外，也是在表达，这是一个充斥着消费主义的社会——我们都处在其中，被各种“ 品牌”围绕，一方面拒斥它们，一方面又被其吸引。

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互文

傅旬作为文艺工作者的专业性，和他和乔知方的共鸣，建立在大量的文艺作品之上。读者不看这些作品，完全没有问题，他们两个看了就好了。读者碰巧看过这些作品，可能会更有精神上的共振感——读者和傅乔的相识，不仅仅局限于《cp》一部作品中；我们曾在更广大的文化地图上擦肩而过。

从写作的层面来说，通过写作小说和前代的文艺作品互动，是我个人觉得非常有趣的一件事，它包含着致敬感和一点后现代的游戏性。另外，一些看起来比较真实的作品，比如《佛蒙特州的月光》，实际上是虚构的，真假混合。

除了作品的内容，《cp》的章节名也都是文艺作品的名字，最后四章与前四章使用了同样的章节名，构成对位的结构——标题的循环意味着故事世界的收束。其实后记里的上一条分标题也是书名，在字面意义上使用了基拉尔的作品名（笑）。