第23章

即使只谈“情感”主轴，网络文学还有一个缺陷是容易忽略除爱情以外的其他感情，因此这一作也会花许多笔力在刻画亲情、友情、师生情、君臣情、同道情、亦敌亦友情等，希望真实还原复杂的人物性格、心理根源、行为模式，而非“霸气”、“冷酷”、“双强”、“搞笑”这些草履虫般的标签。所以，在最新一章中，老祁从脸谱化的“复仇对象”、关卡boss变成了真实的父亲，祁韫也不会成为所谓“推翻父权”的英雄符号。

至于爱情，我所见写法无非两种：一是只呈现结果，不做证明，简单给出结论“ta们相爱了”，然后战场设在如何靠近、如何拉扯、如何甜蜜互动，在这个过程提供给读者情绪价值；二是从“基础定理”开始，一步步证明ta们为什么相爱、如何相爱，等证明完毕，在一起只是水到渠成，书也可以完结了。

我始终不喜欢写一见钟情，甚至避免“前世今生”类的设定（包括主角成年相遇发现幼年已有渊源之类），就是因为我觉得第二种路线才有真正价值。我给出的“基础定理”就是人物的经历和性格，她之所以在相遇的节点前已成为她，正是两人相爱的本质原因。

《故山》的“基础定理”是魏天的孤绝多疑遇上阿栀的纯善坦诚，对于魏天来说是难以抵抗的治愈力量，对于阿栀则是使她从被爱包围、不谙世事的幸福中勇敢走出，为了爱人强大自身，最终两人都获得了更加完善的自我。

《春秋》的“基础定理”稍复杂一点，两个年纪轻轻便是“进化完成体”的人，仅三面之缘就心动魂牵，只是因为在彼此身上看到了自己，那份被逼无奈长成“完全体”的美丽与隐痛，就像祁韫突然悟到的，瑟若不是普通的美人，更不是遥不可及的神妃，只是照见她自己的明灯。最后，她不仅是祁韫的一生挚爱，更是事业理想和同途知己，是赋予她才华和生命以意义的人。

瑟若被动一点，身份所限；祁韫则是进取人格，心动了便不择手段靠近，即使以趋利攀附为名，即使需要她征服全世界，再将这全世界轻巧献在瑟若脚下。其实和《三个火枪手》白金汉公爵发动英法战争只为成为使节常驻法国、常见法国王后安娜是一个道理，只不过男人靠“破坏”，我的t子当然是靠“建设”（笑）。瑟若也不是被动等人献上玫瑰的王后，她是运筹帷幄的王本身。

我比较认同的“网络文学”的定义，是“以网络传播手段为载体的通俗文学”，它并不是石头缝里蹦出来的特别题材，天然要长得“妖魔鬼怪”，而是从十八十九世纪欧洲流行小说、从后来的连载文学，从简·奥斯汀、狄更斯、大仲马、巴尔扎克、契诃夫、金庸、张恨水等大师的文学渊源而来，报纸连载不正是那个时代最新最便利的“传播手段”吗？

因此网文也不该注定长得那么“肤浅”，而兜兜转转仍发在晋江，也是因为我喜欢它那种“落后”外表下的包容性——相对其他平台，它可以容忍我这样“不合时宜”的作者存在，它可以容许多种多样美学追求的作品存在，这反而是千禧初网络文学一诞生便百花齐放、气象万千的现今残影。

我的小说可能都只是一个个实验，无数过不了自己这一关的废稿说明了这条路的低效，却也是我的乐趣所在。接下来要开启剧情部分了，不敢保证一定能稳住，但我会尽力，配得上以上洋洋洒洒的这些大话（笑）。

无论如何，感谢你看到这里！

第23章 毓馥

祁韫一行自京出发，连日兼程六七天，沿驿道抵达南京，才换乘大船南下。到了杭州，又转乘一艘“无锡快”，这是一种江南商人特制的轻快帆船，走水极快，一路直奔此次目的地：浙闽交界的温州苍南县。

南京一歇，流昭与云栊终于能体面登船，坐进宽敞船舱，呼吸都松快了不少。起初高福自然为两位娘子备下轻便马车，毡毯厚实，日行五六十里，舒适安稳，又不耽误进度。

谁知流昭一个现代人初次远行，处处都新奇，一见人骑马，立刻跃跃欲试；云栊素来自负聪明飒爽，拍马附和道她骑得极好，只用稍微教流昭一下就会了。

这话一出，两人就此换了骑装，决意同祁韫、沈陵一道骑马赶路。沈陵心疼云栊，私下拦她不住，反被云栊臭骂一顿，说他大惊小怪、扫人兴致。

祁韫看着，也只笑笑，随她们去，只不过暗地放慢速度，每日控制在五十里以内，也好让她们缓缓适应。

果然才骑了三天，流昭就吃不消了，直喊腰酸腿痛，马鞍都扶不稳；云栊要强，嘴上不说，实则脸色发白，一天比一天沉默。

等行至聊城，祁韫不动声色，示意高福暗中雇好马车，再装作随口提一句：“这几天日头重，风沙也大，云姐姐可要戴好幂篱，别被晒黑了，回京得养上好些日子。”

云栊脸色一变，果然有些动摇，流昭更是听弦知意从善如流，立刻表示次日起改乘马车。